«Умри, моя любовь» — это четвёртый полнометражный фильм британского режиссёра Линн Рэмси, которая славится своим умением проникнуть во внутренний мир героя и показать его во всей красе. Рассказываем в статье, какие психологические проблемы она поднимает в своей новой картине.
Даже сильная любовь умирает
Грейс и Джексон — идеальная пара: они молоды, влюблены друг в друга. Они сбегают из шумного мегаполиса в уединённый деревенский дом, доставшийся Джексону от дяди, чтобы посвятить себя творчеству. Жизнь похожа на сказку: герои танцуют, целуются и занимаются любовью, и никто не может им помешать.
Но вскоре обстоятельства меняются: у пары рождается ребёнок, Грейс погружается в бытовую рутину, а Джексон всё больше времени проводит на работе и отдаляется.
Дженнифер Лоуренс прекрасно отыгрывает психоз главной героини: обнажает зубы, ползает как зверь, рычит, сдирает ногтями обои, выбрасывается в стеклянную дверь и сеет вокруг себя хаос. В процессе просмотра границы между реальностью и бредом настолько стираются, что зритель оказывается внутри головы героини, из которой он стремится немедленно выбраться.
Подписывайтесь
на нашу рассылку
В первом письме дарим гайды
самопомощи «Внутренние опоры»
и «Долой негативные установки»
Так же и Джексон — он хоть и оправдывает безумное поведение жены, пытается поговорить с ней, лечит, но на самом деле стремится вырваться из дома, чтобы не погружаться в этот психоделический ужас.
Над психоделическим ужасом Линн Рэмси поработала отдельно. Как и в других своих фильмах, она не рассказывает историю, а создаёт обстановку. Цветокоррекция в духе фильмов про вампиров, тёмный лес, в который героиня отправляется по ночам, пустынные дороги и заброшенный сарай, неприбранный дом с грязной посудой в раковине. И гипнотическая фигура самой главной героини, которая ползает на четвереньках, изображая кошку, бьётся головой о стены, раздевается на вечеринке при детях, убивает животных, занимается сексом с соседом — всё, чтобы создать экстремальную атмосферу безумия.
Изоляция убивает
В фильме Линн Рэмси поднимает важную тему изоляции: героиня оказалась вдали от привычной городской среды, уклад жизни изменился — она стала мамой. Сначала это пробуждает её дикие инстинкты: нам показывают Грейс страстной, как дикая кошка, женщиной.
Но впоследствии жизнь вдали от привычной среды и потеря социальных связей начинает играть против неё: Грейс не может писать, она потеряла себя как творческая личность. Скука и неудовлетворённость вызывают в ней смертельную тоску: она чувствует, что ничего не может дать миру, и это приводит её в ярость. В конце концов она сжигает свою рукопись и этим огнём выжигает всё вокруг.
Испытывать «плохие» чувства стыдно
Параллельно с усугубляющимся психозом главной героини идёт тема стигматизации психологических трудностей. Поначалу кажется, что все стараются помочь Грейс: муж пытается поговорить с ней, свекровь подбадривает и предлагает посидеть с ребёнком, подруга признаётся, что почти сошла с ума после беременности. Но в итоге они все стыдятся и страшатся её безумия и испытывают явное облегчение, когда Грейс выглядит нормальной.
Зритель испытывает жалость к женщине в моменты, когда героиня занимается обычными делами нормального человека — печёт торт, мило болтает с гостями, танцует на собственной свадьбе. Но режиссёр тут же бросает зрителя в пропасть безнадёжности, ужаса и отвращения: разгон от обычного поведения до истерии происходит за пару секунд экранного времени. И вот мы уже видим, что героиня ещё глубже ушла в свою одержимость, и выбраться оттуда нет ни единого шанса.
