19 марта в российский прокат выходит фильм «Частная жизнь» французского режиссёра Ребекки Злотовски. На экран возвращается Джоди Фостер, известная по фильмам «Молчание ягнят» и «Анна и король». На этот раз она сыграет психотерапевта, которой предстоит исцелить себя через потерю пациентки.
Прежде чем мы расскажем о фильме, важно отметить, что история и персонажи — вымышленные, а героиня Фостер нарушает много этических норм психотерапии и часто ведёт себя непрофессионально. Этот образ нужен, чтобы рассказать определённую историю, но не соответствует тому, как должен вести себя психолог.
Завязка сюжета
Лилиан Штайнер — психотерапевт и смотрит на жизнь через призму своей профессии. Она не слишком эмоциональна, записывает сеансы с пациентами, чтобы ничего не упустить, и никого не впускает в свою частную жизнь.
Всё меняется, когда одна из её пациенток, Паула, совершает самоубийство. К Лилиан приходит дочь Паулы и просит отдать ей записи разговоров с матерью, чтобы разобраться, что стало причиной трагедии. Психотерапевт отказывается раскрывать тайну терапии, но оказывается сама вовлечена в историю пациентки. Вскоре она начинает подозревать, что на самом деле Паулу убил
Хотя сюжет фильма во многом детективный, режиссёр делает акцент на эмоциональной составляющей и атмосфере. В фильме находится место и комедии, и драме, а переживания персонажей в этой истории важнее, чем линия расследования. Это фильм о пути к проживанию эмоций, принятию и способности впустить людей в свою жизнь.
Когда происходит трагедия, психика стремится найти конкретную причину
Расследование Лилиан становится её защитой. После смерти пациентки главная героиня начинает действовать не как терапевт, а как следователь. Она подозревает дочку пациентки, её мужа, ищет разные интриги, думает, что мотивом могли быть вопросы наследства. Она собирает факты, расшифровывает записи, строит версии.
Когда происходит трагедия, психика стремится найти конкретную причину. Легче поверить, что
Но чем больше данных собирает Лилиан, тем меньше становится ясности. Постепенно у неё возникает тревожная мысль: иногда трагедия происходит не потому, что мы
В этом плане записи сессий становятся сильным символом в фильме. С одной стороны, это профессиональный инструмент. С другой — способ Лилиан сохранить контроль. Есть материал, есть анализ, есть возможность вернуться и всё проверить.
Но один из персонажей говорит в итоге говорит ей: «Вы записываете вместо того, чтобы слушать».
И в этой фразе — центральный конфликт всей истории. Запись фиксирует слова, но не фиксирует живое переживание, паузы, напряжение, то, что звучит между фразами. И, как оказалось, именно в этих пространствах жило настоящее страдание.
«Я не могу остановить ваши слёзы, ведь вы не доплакали»
В начале фильма образ Лилиан Штайнер кажется идеальным. Официальный стиль одежды, личный кабинет, стойкость, профессионализм, дотошность.
Но вскоре становится понятно, что за опытом и невозмутимостью скрывается отрицание фактов и подавление эмоций. Лилиан давно разведена, общается со взрослым сыном только когда ей от него
Подписывайтесь
на нашу рассылку
В первом письме дарим гайды
самопомощи «Внутренние опоры»
и «Долой негативные установки»
Когда она приходит на похороны пациентки, на её строгом и спокойном лице появляются слёзы. Они текут без остановки, но сама женщина не чувствует эмоций и только обращается к бывшему мужу, который работает офтальмологом. Она уверена, что проблема чисто физическая —
Слёзы настолько раздражают героиню Фостер, что она обращается к гипнотерапевту* Джессике — к ней недавно ушёл один из пациентов Лилиан. Психолог не верит в гипнотерапию и идёт к специалисту отчасти, потому что возмущена историями чудесного исцеления, отчасти — из отчаяния, что ничто не может унять её слёзы.
*Гипнотерапия — практика, основанная на введении человека в состояние гипноза для терапевтических целей. В современной доказательной медицине она не рассматривается как самостоятельный метод лечения с подтверждённой клинической эффективностью.
Сначала Джессика отказывается работать с Лилиан, ведь остановить слёзы сейчас — «всё равно, что перевязать неочищенную рану». Но героиня Фостер настаивает, и гипнотерапевт погружает её в сон. Лилиан узнаёт, что в прошлой жизни была любовником Паулы, и начинает задумываться о своей связи с пациенткой в этой жизни.
Психоаналитик — тоже человек
Для меня этот фильм главным образом про то, что психоаналитик — тоже человек. И ему свойственно ошибаться.
В самом начале мы видим специалиста, который знает, что делает, держит границы. Настолько сильно держит, что не позволяет себе плакать и даже подходить к любимому внуку.
Доктор Штайнер так любит всё контролировать, что даже ведёт записи сессий с пациентами. Хотя любой психоаналитик знает, что так делать нельзя. Это мешает развиться контрпереносу — важному инструменту психотерапии. И к тому же это нарушает конфиденциальность. В фильме мы видим, что запись может потеряться, её могут украсть, уничтожить, передавать из рук в руки.
На протяжении всего фильма у Лилиан не возникает желания пойти ни к своему аналитику (хотя он был у неё
Но доктору Штайнер очень хочется посочувствовать. Она не отрицает проблемы, пытается решить её, ищет помощи в другом методе. Она готова признавать альтернативы, понимать их, исследовать и принимать, а не критиковать!
Лилиан очень хочет принять «волшебную таблетку», но не спешит с выводами, исследует и допускает все возможные варианты. Это дверь, которую открываешь с большим удовольствием.
«Но теперь, когда мы все узнали, я наконец-то смогу тебя любить»
Лилиан всё больше думает о своей прошлой жизни. Она начинает искать в этой истории ответы на все вопросы и решение всех проблем, вместо того, чтобы принять реальность.
Она отрицает, что нелегально выписала пациентке рецепт на препараты, которые могли её убить, утверждает, что та никогда не рассказывала о любимой тёте, которую потеряла перед своей смертью.
Героиня Фостер отрицает проблемы и в собственной жизни. Она не видит, как причиняет сыну боль своим поведением и как её нелюбовь ранила его всю жизнь, не признаёт, что ей всё ещё приятно находиться рядом с бывшим мужем.
В конце Лилиан встречается лицом к лицу с мужем Паулы. Тот заставляет её открыть глаза и признать: она совершила ошибку. Она не слушала и не слышала пациентку, потому что полагалась на запись и боялась
Это осознание, способность взять на себя ответственность и увидеть свои недостатки открывает перед Лилиан путь к исцелению. Она
В конце мы видим, как открытость и способность переживать и сопереживать помогают Лилиан и в работе.
Работа в психоанализе — это работа двоих
Лилиан несовершенна. И именно это делает её человечной, мягкой, любящей, настоящей. И именно в таком состоянии она готова признать свои ошибки и исправить их. А ошибка, которую удаётся исправить, уже не ошибка.
В конце фильма Лилиан просит прощения у сына. И в этот момент пропасть, которая так долго существовала между ними, исчезает. Лилиан открывает новые границы и в отношениях с бывшим мужем — отношения, где можно просто любить без обиды и боли. Даже в кабинете доктора Штайнер чувствуется тёплая, приятная, принимающая атмосфера, в которой есть только двое — пациент и психоаналитик.
Красная нить всего фильма — умение слушать и слышать друг-друга. Муж пациентки, которая трагически ушла из жизни, в том числе и жизни Лилиан, показал психоаналитику, через свою строгую мужскую фигуру, как представитель правил и закона, что есть в психоанализе истины, от которых никак нельзя отказываться. И показал, что пациенты могут много рассказывать о своей жизни на сеансах. Но та ли эта жизнь, тот ли это компас, на который нужно ориентироваться?
Есть фактическая реальность, в которую Лилиан не должна была вмешиваться, а есть психическая — где психоаналитик может быть как творцом, так и человеком, который может ошибиться.
Поэтому работа в психоанализе — это работа двоих. Как в любви, так и в жизни вообще.
Выводы
Неизвестно, была ли история прошлой жизни реальной или только плодом воображения Лилиан. Но это переживание всколыхнуло чувства, которые героиня долго держала в себе и отказывалась замечать.
Разбираясь в жизни своей пациентки, Лилиан на самом деле искала дорогу к себе, а признание собственных чувств и ошибок стало для неё поворотным моментом, который позволил наладить свою жизнь.
Иногда самое важное, что мы можем сделать для другого человека,это выдержать его боль вместе с ним
Фильм «Частная жизнь» словно предлагает задать себе вопросы:
- Когда близкий человек говорит о своей боли, мы действительно слушаем или уже строим объяснение?
- Не превращаем ли мы чужую историю в головоломку вместо того чтобы просто побыть рядом?
- Не используем ли мы советы и интерпретации, чтобы избежать встречи с чужими чувствами?
И самый сложный вопрос: можем ли мы признать, что иногда понимаем слишком поздно?
Для меня терапевтическое мастерство заключается не в точности интерпретации, а в способности быть рядом с чужой болью, не превращая её в задачу для анализа.
Иногда самое важное, что мы можем сделать для другого человека, это не объяснить его боль. А выдержать её вместе с ним.
